1250: たんばりん 　　 10月6日(日)22時03分 by 私もスケベ

俺はお目当てさんのステージのときはタンバしていないな。
タンバや手拍子なくてもいいステージする人だし、場内盛り上がるから。
他の踊り子さんのときは、曲によっては叩いている。
他のお客さんに「うまいですね」とか、踊り子さんに「私の専属になって」
とか言われることもあるけど、うまいへたで叩いたり叩かなかったりする
ものではないと思う。
へたなひとに、「うるさいです」とか「下手ですね」とかコメントしたり
することもあるけど、「下手だから止めて下さい」とは言ったことがない。
やめるかやめないかは本人の問題だし。

昔はピストルおじさんがいっぱいいて、当り前のようにバンバン鳴ってたと聞いたことある。
初めて見た時はなんでこんなこと始めたひとがいるのか不思議だったよ。楽器ですらなくしかもおもしろくないのに。
かつてのブームの残り香なんだね。

懐かしいなぁ。私も昔、オープンの時に使用してました（恥）早撃ちがなかなか出来なくて苦労しました。
古くからの「タ」の方でも独特なリズムでたたく人がいてうまいのか、へたなのか分からない時があります。
わたしも一般客の方からは「ウマイですね」とか言われ飲み物貰ったり、食事ご馳走になったりしてました。でも私自身はウマイとは思ってないのですが．．．当たり前の事ですが、やはりお客さんの耳障りにならないと思われる範囲でたたくように努力してるのが好感持たれるのかな。

手拍子が周りと合わないヒト、いますよね。本来合わせるのではなく、耳から入ってくる
音に同調すると、自然に周りと合ってくるものですよね。手拍子が合わないヒトが、突然
リズム楽器とスティックを数本取り出したときには、愕然としましたね。後は言わずもがな
です。もちろん、早々と席を替わりました。才能などと大仰な事は言いませんが、いかがな
ものでしょうね。

リズム感は生まれつきのものでしょうね。リズム感の無い人は、残念ですけど練習しても上手くなりません。でも、自分の実力を認識できればタンバを楽しむ方法もあると思います。私の知っている人に、自分にリズム感がないのを認識しつつ、応援している姐さんの為タンバを叩いている人がいます。その人は、常に同じリズムでしか叩きません。速い16ビートは叩けないので、無理しないで8ビートで叩きます。他の姐さんには叩かないことが多いです。こんな人ばかりなら上手く共存できるんですけどね。

私は、イントロ部分では耳でリズムのパターンを判断して、その次の段階（ダンスがスタートした頃）で誰か基準になる方の動作を目で見て合わせるようにしています。例えば、真剣に応援している人のタンバの手元、手拍子をしている人の手元、踊り子さんの動き？・・・。私音楽ど素人ですが、オーケストラって指揮者のタクトの動きに合わせたり、基本の楽器に合わせたりすると聞いた憶えがあります。　劇場でタクトに相当するものが何なのか、自分が務められるパートは何なのかちょっと考えてみるのもよいのでは？？？

私は、ある姐さんをタンバとリボンで応援しています。ダンスのイントロでは、一部の曲を除いては叩かないのですが、一般のタンバさんは平気で叩く人が多いです。ダンスでも、タンバを叩くより手拍子が合っていると思う場合はタンバは叩きません。でも、こういった場合でも叩く人はいますね。できれば、こちらに合わせてもらえるとありがたいんですが。

基本はリズムを揃えるんでしょうが、実際はなかなかそうはならないし程良いアレンジなら一人ぐらいいた方が楽しい。
自分は周りをみて、揃えるひとが少なければ骨子になるリズムを叩く人を探して合わせるようにするし、揃えるひとが多ければ軽く（がんばらない！！）アレンジ入れたりします（無理はしない）。

顔見知りの追っ掛けさんがいる時はその方のリズムに合わせますが、合わせられないような時は手拍子に変更しています。
あとは応援さん同志で踊り子さんの考えを伝えてもらって「タ」を止めたりしますが、知らない「タ」の方にはたたかれたりしますね（苦笑）
私のオキニは変調が激しいので調子外れでたたかれる事が多いのです。本人も何曲目は難しいからたたかなくてもいいよと言っているので周りの応援の方には一応伝えたりしています。

ココでタ盛りはお久で。（短縮しすぎか？）

自分の領域をきちんと守ること。そういう事が大事だと思いますよ。それを超えるんだッたらいきなりぶん殴られてもいいくらいの覚悟があっていいと思うんだけれども...モトもとの劇場ってそんな所で混沌とした中、それぞれのひとりよがりの楽しみ方を炸裂させていたわけだし。　もともと、劇タ自体無法（蝕法）なんだし　（笑）

野良猫さんの応援は理想的なオキニとのスタンスだと思います。「あの踊り子は好きだけれど、あのタンバがいるから行きたくない...。」とは言われたくないものね。ただし、専属を自負するならば袖に入る人には、知らない「タ」の方にたたかれないくらいの場をしきるオーラなりタの技術なり身につけて欲しい。袖に入ってあまりにしょぼいタンバをしてると潰されても文句は言えないよ。オキニの感謝の言葉に甘えてる人が多いと感じます。（野良猫さんがそうだと言ってるわけではないよ。）

タクト＠配達人さん　貴殿の言っていることは音楽的にも最も尊いモノです。本当に音楽ど素人だったらそこに到達した感性に敬意です。

私は　まっとうな観客さん　の書き込みにとても興味をそそられました。確かにタンバリンは難易度の高い楽器です。構造が簡単ゆえに、それを生かす技術はほとんどそれを操る人自体にゆだねられてしまう。打楽器奏者にとってはクラベス・シロフォン・たんばりんは、自分の貧相なリズム感を余すところなく暴露してしまう恐ろしい楽器なのです。

誤解されてる言葉があるけれど、ひとりの姐さんだけ応援しないで一緒に乗ってるひとにも叩いてあげなよ、というのは、よほど変則的な曲でない限り初見・初聴きにてリズムを崩さず叩ける、中級者以上に向けられた言葉で、１年半〜２年ぐらいの、丁度　自分はうまくなったと錯覚してしまった頃の、人達に向けられた言葉ではないよ。基準としては、初聴きの曲にて、１コーラス目にしくじっても２コーラス目２はキメのパターンを完ぺきにこなせる人。　自分がうまいと勘違いしている人が関係ない姐さんを陥れ、タンバ叩きの原因を作ってるような気がしてならない今日このごろ。　無自覚なタンバ＆カッシーは　タする人しない人ともに共通の敵なんですよ。＞まっとうな観客さん

タンバって、３〜５年までは初心者だよ。５〜１０年で才覚あれば中級者。上級者のタンバって、素人ヌンチャクとブルース・リーのヌンチャク程の差があるモノだよ。（　注｝ヌンチャク知らない人は・ブルース・リーの映画を観てください。）

偉そうなコメントで申し訳ありませんでした。。。。。

3〜5年は初心者って、そんなに長く（5年以上も）劇場にタンバ叩きに通う人って
想像すると、なんかすごいねぇ。頻度にもよるけどさ。

踊り子だって、5年持たずに引退と称してやめていく子が多いし、5年続けられれば
ベテランの部類に入ると思うけど・・・

タンバデビューの前に、一週間家で練習したけど、どうしても１６ビートが叩けなかった。デビュー当日に先輩のタンバさんの振り方を真似たら、偶然に１６ビートが叩けてしまった。４ヶ月目頃には、３連符や後打ち等を駆使してそこそこ叩けるようになり、「オレって才能あるのかな？」と勘違いしつづけて１年８ヶ月経ちました。テレビやカーラジオからアップテンポの曲が流れてくると、自然と頭の中でタンバを叩き始める。でも実際は、イメージしていることの半分も出来ていない気がする。上手くなりたいと強く思う。ぜひ上級者のタンバを聴いてみたい。

私の知る上級者のタンバさんはタンバを叩いていません。
なんか、剣術の道に通じるものがあるね。

そして最後には弓、もとい、タンバリンの存在すら忘れてしまう。

確かに、叩かなければ誰にも迷惑はかけないだろうけど・・・

＞そんなに長く（5年以上も）劇場にタンバ叩きに通う人って

タンバを叩きに通うんでなくて...お姐さんをみつづけると結果的にそうなる人もいるっていう話。もしかしてタンバを叩きに通ってんの？
７〜８年踊ってる人をまさかそうなるとは思ってなかったとしてもデビュー当時から振ってればいつのまにのべ５〜６年はすぐたつか？？？な？

要するに通常のお姐さんの１人か２人を応援したおして、苦い思いや悲しい思いをした後でやっと腕と対応能力が定着してるってことの例えです。そんとき、中級者の入口あたりにいるのか、出口あたりにいるのかは人それぞれでしょうが。

そのくらいきびしく自分の腕を見つめ直してみればどうでしょ？

＞剣術の道に通じるものがあるね。
＞タンバリンの存在すら忘れてしまう。

って人は確かになにげに客席の中ににまみれている「剣極めて剣を持たず」タがあっても良し、なくても良しの境地かな？　それより前に私の知るうまいのにタをしない人達は、タより大事なことをしに劇場に行ってます。(^_^;;

かっこいいなぁ〜（笑
俺はまだまだその境地には達してないっすね。
今は、タのあるなしで淋しかったり励まされたりする新人さんのために振るだけです。
彼女らが一人前になる頃には、俺も上手くなってたいですね。

「タ」や「リ」を他の〜のためにと言うのはチョット考えものだね。
自分が楽しむためというのなら理解できるけど。私はそう考えて叩いているし、
「タ」が何人も居たら手に回ったり、ダンスであっても曲調で合わないと思ったら
叩くのを止めますよ。そうやって「タ」を楽しんでます。

自分でも楽しくて叩いてます、というか今は楽しくてしょうがない時期ですね。その気持ちと一緒に踊り子を応援する気持ちがあるってことですよ。一人で勝手に楽しむのは僕はいやだし。
でも、言われて気付いたけどこの二つの気持ちは僕の中で大前提ですね。新人を応援したい気持ちも強いけど、たしかにそれだけじゃおかしいですよね。

新人がステージに耐えられなくなって辞めていくのをもう見たくなかったし、こんなんでも励まされると言ってくれたんでタンバを始めたし続けてます。
だから、タが沢山いるときは見るのに専念したいし、手拍子に回ったりもしますね。
いずれお互いがもっと一人前になれたらスタンスも変わるでしょう。

新人に辞められたらそれ以上その子を楽しめないじゃないですか。だから結局は自分のためであるんですよね。

難しく考えすぎだよね。
タンバなんて三ヵ月も劇場で叩いていればそこそこ叩けるようになる。
問題は踊り子さんの選曲の方だと思うのですが。
最近のヒット曲や邦楽など日常で聞き馴染んでいる曲なら案外合うと思うが馴染みのないクラシック調の曲などの場合は叩くのをやめればいいのです。
ただそれだけの事です。

踊り子にこだわって叩くひともいれば、リズムはおろか音にまでこだわるひともいる。
とりあえず盛り上がるから叩く気楽に構えるひともいれば、本人は普通のつもりでもいつも難しく考えすぎといわれてしまうひともいる（オレ）
迷惑かけなければいろんな客がいていいんじゃないですか？
難しく考えるのは迷惑なんすか…

好きだなぁ。＞難しく考えすぎだよね...＠私もスケベさん
半年以内にそこそこになったのなら、それなりの素養か蓄積が潜在的にあったんでしょうね。
又はねらったポイントが低かったかどちらかでしょう。
問題が踊り子さんの選曲の方にあるという視点も今のタンバリン事情を物語っていてとても面白いと思います。

そろそろタンバの話題は討論でしてほしいんすが…ところで無知な質問なんやけど、百華さん、中田しこさん、ひみこさん、というのは､全て同一人物なんすか？

僕は、藤原紀香さんがファンなので
最近コマーシャルに出ないのですこしさみしい感じです。
踊り子さんでいうと仙波由希さんが、大ファンです。

無知だとはいいながら、結構知ってんじゃん！

もう、一回いいからみてみたいですね。
（体中が燃えますので）

仙葉由季さんなら、川崎ロックに11/21〜30出演予定ですが。

昨日は新宿の某館にいきました。それにしても歌舞伎町の治安は悪すぎますよね？ 昨日も催涙弾事件があり、先日も銃撃事件。新宿は事件多いし、汚い町だし、客引きが多いし嫌いな町です。プライベートではス以外ではなるべく避けてます。監視システムはあまり抑止になっていないような、、、ス好きな方にとっては新宿三館にしばしば足を運んでいらっしゃると思いますが、治安がもう少し良くなってもらいたいですよね？帰る時も気分よく帰りたいものですし。

町の治安が悪いのは繁華街だから仕方ないけど。
あんまり言いたくはないけどアジア系の外人客はマナーがひどいよ。
席を立つときや座るときや暗闇の中で動くときとか全然遠慮も何もない。
この間なんか普通に座席に所定の位置に座っていたのに突き飛ばされたよ。
よく日本人が海外旅行へ行くとマナーが最悪なんて言われるけど
彼ら（アジア系外人客）の方がなんか感じ悪い。
あの方たちの辞書には「遠慮」とか「配慮」とかの文字はないようだ。
一方で欧米系の外人客はマナーはそんなに悪くない。
ただたまにポラを撮るときなんかは必要以上に踊り子に接触しようとする。
まああれが彼らにとっては女性に対する普通の作法なんだろうねえ。

やはり、歌舞伎町という土地柄でしょう。
単なる繁華街ではなくて、歓楽街ですから。
そういう目的をもって人が集まる所ですから・・当然、客引きも多いし。

でも、私は今までしつこい客引きにからまれたことは無いですよ。
まっすぐ劇場まで歩いていきますから。

劇場へ行くといったら、「こっち。こっち」と案内された。行く先は、ＴＳだった。
「地下に在る劇場へ行く」と言ったら、ちょっと、悲しそうだった。

の奈良県版に奈良スターミュージックの記事がありました。
記事を書いていたのは映画「火垂」の監督河瀬直美さん。
近年のストリップ事情、お客事情、そしてマスターの紹介がされています。
ローカルなページですが天下の朝日新聞に載るとは・・・。
なんか少し嬉しかったです。

朝日新聞て前も「踊り子たちの風景（？）」とかいう連載が載ってませんでしたっけ？
たしか第二東京版（？）とかなんとか限定だったかな。
清水ひとみさんや、藤繭ゑさんが載ってたの見ましたよ。

って感じのところがあるのかも知れませんねぇ･･･｡それと､ピンク部屋やナマ板ショーなどを除けば､基本的にホンバンはなくて､鑑賞することが主目的のショーであるという点が､「ス」の記事掲載が許容されている背景にあるのではないでしょうか｡
だって､ダンスや花電車の技術や話術を研こうと取り組む踊り子さんの努力や､衣裳や音楽にかける意気込み､そういうことを少しでも垣間見たことのある人なら､ただヤルだけの風俗と同列に語るモンじゃないことは､誰だって解るでしょう･･･｡
東京版の連載は､K記者の趣味に負うところが大きいような気がしますが･･･｡

まあ、ささやかな趣味ですのでそれくらいは
かんにんしてください。

おいっ､座布団3枚!

２００１年１２月２２日　朝日新聞　関西版　夕刊の年末連載

『おお、にんげん！』�C　師走２００１　
「元ストリッパー若手を特訓」（舞台に夢　プライドをかけ）

で特集されていました。
スペース的には、２０ｃｍ×２０ｃｍ位でした！。

２センチでも良く伝わりました。
どうもありがとう。

リボンがキレイに映ったり映らなかったりなんて事があるんだよな。
実は関東のほとんどの劇場は五メートルと五メートル半があれば浅草以外はどこでも応用できる。
だけど内心あと二十センチ長かったり短かったりすればもっとキレイに映るのになと思う事がしばしば。

　ある劇場でポラの時
　客　　「いっしょにとって」
踊り子　「はい」
　　　　と、元気に服を脱ぐ
　客　　「着たままでよかったのに」
踊り子　「えっ、いしょうとって、って言ったでしょう」
　僕はこんな彼女が大好きです

　（一緒に撮って→→→衣裳取って　念の為）
　

オキニ「次はどうする？」
私「一緒！」
いそいそと服を脱ぐ。そしてその衣装を闘牛士の赤い布のように手にとって

オキニ「（笑いながら）はい。衣装」
といって衣装のみを撮らせようとします。
私もこんな彼女が大好きです(^o^)／

某嬢の誕生日。
舞台上で２０歳台後半の彼女を囲み出演者全員が祝う。
彼女はマイクを握り「だんだん恐ろしい年齢（３０歳）が近付いてきました」に客席はどっと受けた。
そして後ろに立っていた恐ろしい年齢の先輩踊り子を知ってか知らずか、笑みをふりまく。
オレは一人、盆前で汗をふいていた。

ウチの会社に出入りしている保険屋。
オレと同年代の彼女は、サービス品でポケットサイズのフォトアルバムを我々社員に配っていた。
オレは「最近はデジカメだからアルバムは使わなくなったね」と言えば、彼女は「あら、ポラを入れるのに丁度いいサイズよ」と答えた。
一瞬、オレは固まった。ポラ・・・Ｌ、Ｍ、Ｖ、バック。
オレの劇場通いは社内では誰にも話していない。勿論彼女にも。
オレの何を知っている？この女、要注意だ。

家に帰り、机の引き出しに無造作に隠したポラをアルバムに入れた。
パンパンに膨れた表紙で、松嶋ナナコが微笑む。
保険屋の言った通りに綺麗に整理できた。
オレはもう一冊、欲しくなった。

住○生命ですね！
さて、うちもそうだから、アルバムねだってみよう（苦笑）

健康ランドなんかの常連にはホンと恐れ入る
７年前に、私と同じ日に、或健康ランドへ来て、此処が気に入ったから、ずぅっとこれから此処へ来ると言っていた人が、
この前７年ぶりに行ったら、なんと今７年越しの常連として、連日元気に通っていたのには驚いた。

私は栗橋大一劇場へ、毎週１４年間通い続けています。（一時閉鎖されたときを除く）
当時は、今通って来ている常連が、まだ、ほとんどいなかったなぁ・・・。
当時撮ったポラがまだ、手元に相当ありますが、今見るとかなり年季もんだなあー。

そりゃあ・・・すごいね。

２０年とか３０年通ってる人いますよね。

＞栗橋常連様
栗橋は常連というか、毎週１回はいらっしゃる固定客が多いから、
あなたのような古強者がいても不思議はないですね。
今度、昔の話とかそのポラロイドをお見せ頂くような、会を持ちたいものです。
差し支えありませんでしたら、栗橋田にお声をかけて下さい。
楽しみにしておりますので、よろしくお願いします。　　　

HOME　0 〜　50 〜　100 〜　150 〜　200 〜　250 〜　300 〜　350 〜　400 〜　450 〜　500 〜　550 〜　600 〜　650 〜　700 〜　750 〜　800 〜　850 〜　900 〜　950 〜　1000 〜　1050 〜　1100 〜　1150 〜　1200 〜　1250 〜　1300 〜　1350 〜　1400 〜　1450 〜　1500 〜　1550 〜　1600 〜　1650 〜　1700 〜　1750 〜　1800 〜　1850 〜　1900 〜　1950 〜　2000 〜　2050 〜　2100 〜　2150 〜　2200 〜　2250 〜　2300 〜　2350 〜　2400 〜　2450 〜　2500 〜　2550 〜　2600 〜　2650 〜　2700 〜　2750 〜　2800 〜　2850 〜　2900 〜　2950 〜　3000 〜　3050 〜　3100 〜　3150 〜　3200 〜　3250 〜　3300 〜　3350 〜　3400 〜　3450 〜　3500 〜　3550 〜　3600 〜　3650 〜　3700 〜　3750 〜　3800 〜　3850 〜　3900 〜　3950 〜　4000 〜　4050 〜　4100 〜　4150 〜　4200 〜　4250 〜　4300 〜　4350 〜　4400 〜　4450 〜　4500 〜　4550 〜　4600 〜　4650 〜　4700 〜　4750 〜　4800 〜　4850 〜　4900 〜　4950 〜　5000 〜　5050 〜　5100 〜　5150 〜　5200 〜　5250 〜　5300 〜　5350 〜　5400 〜　5450 〜　5500 〜　5550 〜　5600 〜　5650 〜　5700 〜　5750 〜　5800 〜　5850 〜　5900 〜　5950 〜　6000 〜　6050 〜　6100 〜　6150 〜　6200 〜　6250 〜　6300 〜　6350 〜　6400 〜　6450 〜　6500 〜　6550 〜　6600 〜　6650 〜　6700 〜　6750 〜　6800 〜　6850 〜　6900 〜　6950 〜　7000 〜　7050 〜　7100 〜　7150 〜　7200 〜　7250 〜　7300 〜　7350 〜　7400 〜　7450 〜　7500 〜　7550 〜　7600 〜　7650 〜　7700 〜　7750 〜　7800 〜　7850 〜　7900 〜　7950 〜　8000 〜　8050 〜　8100 〜　8150 〜　8200 〜　8250 〜　8300 〜　8350 〜　8400 〜　8450 〜　8500 〜　8550 〜　8600 〜　8650 〜　8700 〜　8750 〜　8800 〜　8850 〜　8900 〜　8950 〜　9000 〜　9050 〜　9100 〜　9150 〜　9200 〜　9250 〜　9300 〜　9350 〜　9400 〜　9450 〜　9500 〜　9550 〜　9600 〜　9650 〜　9700 〜　9750 〜　9800 〜　9850 〜　9900 〜　9950 〜　10000 〜　10050 〜　10100 〜　10150 〜　10200 〜　10250 〜　10300 〜　10350 〜　10400 〜　10450 〜　10500 〜　10550 〜　10600 〜　10650 〜　10700 〜　10750 〜　10800 〜　10850 〜　10900 〜　10950 〜　11000 〜　11050 〜　11100 〜　11150 〜　11200 〜　11250 〜　11300 〜　11350 〜　11400 〜　11450 〜　11500 〜　11550 〜　11600 〜　11650 〜　11700 〜　11750 〜　11800 〜　11850 〜　11900 〜　11950 〜　12000 〜　12050 〜　12100 〜　12150 〜　12200 〜　12250 〜　12300 〜　12350 〜　12400 〜　12450 〜　12500 〜　12550 〜　12600 〜　12650 〜　12700 〜　12750 〜　12800 〜　12850 〜　12900 〜　12950 〜　13000 〜　13050 〜　13100 〜　13150 〜　13200 〜　13250 〜　13300 〜　13350 〜　13400 〜　13450 〜　13500 〜　13550 〜