蕨ミニは究極にまで凝縮された空間だった。

ストリップをあの小さな空間に押し込めるために切り取ったのは、余白だ。
余白を切り取ってしまったために、踊り子が動ける空間は小さく、また、客との距離が異常に近い。
花道・盆をぐるりと囲む席に座れば目の前、最少１０数センチ先に踊り子の肢体がある。
体温を感じるほどだ。
振りまわした手足をのけぞって避けることは他でもあるが、ここの距離感はそれとも違う。

全身が見えないわけではないが、それを際立たせる余白はない。
狭いと言われる上野でも新宿でも、余白はある。
美しくポーズを決めても、部分に目が行ってしまうのは必然である。

部分とは局部という意味だけではない。うなじや肩はもちろん、
たまたま目の前にある脛や関節さえも観賞の対象になるのだ。
肌の質感はもちろん、皮膚を通して肉付きや筋肉、骨格まで見えてしまう。
顔を見れば、細かな表情がわかるだけでなく、考えていることも見透かすことができるほど近い。
目が合うなどという生やさしい状態ではなく、じっと見つめ合う関係になる。
（たまたまそういう踊り子さんが多かったのだろうか？）

踊り子にとっては、他の劇場ではジャガイモだったモノを
一人の人間として認識せざるをえない距離だろう。
おそらく、他では１対多数の関係が、ここでは１対１の連続になる。

客も、踊り子から見られていることを意識し気を抜くことはできない。
近いがゆえの緊張感は踊り子にも客にもある。
その気持ちが凝縮された空間をさらに濃密なものにしている。

余白は女体の美しさ（カッコよさでもかわいさでも妖しさでもいいのだけれど）を
より完全なものに仕上げる。
一方でそれは、ショーケースの人形のような距離感を感じさせてしまい、
全裸になってもまだ着飾っているように見えてしまうことがある。

蕨ミニには、生々しい裸の女が実在している

- 03/06 01:54
- WRB